پروب – توسط D -r Simon Rogoff

هشدار هشدار: این مقاله شامل اشاراتی به تروما و غفلت است

با قدردانی www.enchanted.media

در خودشیفتگی خود واقعی – خود معتبر – توسعه نیافته است¹در دوران کودکی ، آسیب پذیری عاطفی به عنوان خطرناک تجربه شد – چیزی که کودک یاد گرفت که از آن دور شود. ماسک ساخته شد – یک شخص. این شخص درگیر بود. خودش را معرفی کرد. به دست آمده مطمئن شوید کودک بزرگسال شد. Persona برای “محیط کار که در آن فرصت های با کارایی بالا منجر به خودکشی می شود” انتخاب شد²S یک روز شخصیت در تلویزیون به پایان رسید.

نظریه خودشیفتگی تصویری از یک شخص یا ماسک از یک طرف و یک خود را از طرف دیگر آسیب پذیر می کند. روی صفحه ، ما عادت می کنیم که افراد کاریزماتیک توسعه یافته را ببینیم. شاید حساسیت داشته باشیم ، ما این را به عنوان یک بزرگسال عادی و موفق درک کرده ایم. برای کسانی که در مسابقه جلال پیروز شده اند ، می توانیم چیزی را برای زندگی شخصی آنها در خارج از صفحه بپذیریم. می توانیم فرض کنیم که اصالت معمولی ، ارتباطات عاطفی و اعتیاد به راحتی می تواند به وجود بیاید. از این گذشته ، این افراد موفق هستند ، درست است؟

از بسیاری از اخبار ، ما در مورد حریم شخصی افراد مشهور می دانیم که ممکن است مشکلی در داستان جلال به عنوان موفقیت آمیز ایجاد شود. رسانه ها ما را ترغیب می کنند تا این مشکلات را در اثرات و وسوسه های موفقیت در زمان مقصر بدانیم. اما اگر این فرد اجرا کننده همه چیز باشد ، چه می شود؟ صحنه یا صفحه نمایش تفریحی و جوایز ارائه می دهد. اما وقفه عاطفی ایجاد شده در دوران کودکی در جای خود باقی مانده است – تحت هر عملکرد درخشان پنهان است. شاید ماسک هرگز نتواند سقوط کند. یا تقریباً هرگز بعضی اوقات پیکسل ها دقیقاً همان کاری را که انتظار داریم انجام نمی دهند. بعضی اوقات مشکلی پیش می آید. گاهی اوقات ماسک می افتد. یا شاید کسی روی صفحه نمایش ظاهر شود که برای یکی از آنها فایده ای ندارد. چه چیزی را متوجه می شویم؟ تقریباً صد سال تلویزیون داشتیم. اگر مجبور شدیم از طریق یک میلیون ساعت پرسنل به عقب برگردیم ، گهگاه می توانیم مشکلی پیدا کنیم. من دو را انتخاب می کنم. (اتصالات لوله در پایان است)

مارلون براندو در شب مصاحبه مورو به همراه پدرش قرار می گیرد

بازیگر مارلون براندو برای فیلم ها شناخته شده است پدرخوانده. ، آخرالزمان اکنون وت وحشیبرای در سواحل دریا او اولین اسکار خود را به عنوان بهترین بازیگر نقش آفرینی کرد. در سن 30 سالگی ، او جوانترین مردی بود که برنده این جایزه شد.

براندو موافقت کرد که یک تلویزیون زنده ویژه برای شخص با ادوارد مور. این مصاحبه ، دو روز پس از پیروزی وی در اسکار ، همزمان از خانه براندو در هالیوود هیلز و از مرو به استودیو پخش شد. ما به آنها می پیوندیم در حالی که مارلون با پدرش روی مبل نشسته بود.

قبل از آن لحظه ، مارلون دو بار پدرش را ترک کرده بود. و مارلون ارشد گفت نه ، او “خیلی به پسرش به عنوان بازیگر افتخار نمی کند” ، اما به عنوان یک مرد ، بله. شروع به ناراحت کننده می کند.

مورو از پدر می پرسد ، و چیزی در مورد وزن این سؤال نمی داند: “این را به من بگو ، کنار آمدن به عنوان یک کودک دشوار بود؟” ناگهان در یک لحظه اتفاق می افتد – بیشتر آن در زیر سطح – برخی از آنها از طریق زبان بدن مارلون ظاهر می شوند. این شخصی است که دارای خویشتن داری است – به راحتی توسط خشونت برانگیخته می شود. و او یک بار تهدید کرد که صمیمانه پدری را که اکنون در کنار او نشسته است ، بکشد. آیا او می تواند او را در کنار هم نگه دارد؟ و پدرش در مورد این سوال شلوغ چه خواهد گفت؟ با توجه به این مناسبت عظیم ، جهان تنها پسر خود را جشن می گیرد – آیا این لحظه به مارلون اجازه می دهد؟ نه ، او این کار را نمی کند.

در پاسخ به این سؤال در مورد مارلون به عنوان یک کودک ، پدر پاسخ می دهد: “من فکر می کنم او احتمالاً نسبت به بیشتر فرزندان با والدین خود کمی بیشتر مشکلات داشته است.” آنچه مارلون و مورو می فهمند این است که پدر به این معنی است که مارلون برای والدین خود مشکلاتی ایجاد کرده است. تنش ، قبلاً بدیهی است ، در حال افزایش است. دوربین مارلون است در حالی که پدرش صحبت می کند و چهره اش کمی برای پنهان کردن عصبانیت انجام نمی دهد. او به این شخص نگاه می کند که – نه برای اولین بار در زندگی خود – تهدید می کند که از موقعیتی در قدرت برای نابودی او استفاده می کند.

مورو در تلاش است تا شوخی کند – چه کسی شکست می خورد و پدر ادامه می دهد – اعتبار “آموزش” پسرش را می گیرد. او هنوز در تلاش است تا مکالمه را بازیگوش نگه دارد ، می گوید: “مارلون ، به نفع عدالت و عدالت ، آیا دوست دارید 30 ثانیه از خود دفاع کنید؟”

مارلون: “خوب ، من واقعاً فکر نمی کنم که باید از خودم دفاع کنم ، می توانم با یک دست این شخص را لیس بزنم ، بنابراین … بگذارید آن را ادامه دهد …”

ما می توانیم خداحافظی کنیم که پدرش پاهای خود را به عنوان وصل کرده است. اما کمی سخت است. براندو در پاسخ به این سؤال که Murow برای دوران کودکی خود در یک مزرعه ، دوباره ناراحت کننده به نظر می رسد ، پاسخ می دهد: “من به عقب نگاه می کنم … اغلب اوقات از زمان حدود 14 سالگی تا زمان 17 سالگی ، جایی که در کشور زندگی می کردم ، سرگرم کننده بودم …”

بنابراین ، این زمانی خواهد بود که وی مجبور شد مادرش را از اداره پلیس نجات دهد یا او را از میله هایی که در آنجا با سربازان صحبت می کرد ، بکشد. پدرش – هنگامی که هیچ موردی از سفرهای خود نداشت – برای مارلون بی رحمانه بود. آیا او واقعاً “به عقب نگاه می کند”؟ گراز من این است که او این کار را نکرد.

و سپس سؤالی پیش می آید که براندو را پرتاب می کند. مرو از این بازیگر مشهور سؤال می کند که اگرچه معمولی است ، می توان کلمه ای را برای یک کلمه از ارزیابی اوتو کرنبرگ از اختلال شخصیت گرفت. پاسخ این سؤال باید نشان دهد که یک شخص چقدر قدرت دارد و در پاسخ به شخص دیگری چگونه می تواند با او ارتباط برقرار کند. مجری از براندو می خواهد “خودش را توصیف کند”.

به نظر ناراحت کننده ، برنده اسکار از پاسخ دادن خودداری می کند. سپس او وارد توضیحی طولانی و فکری می شود که چرا از او امتناع می ورزد:

“من ترجیح می دهم که مردم نتیجه گیری های خود را به دست آورده اند … و آنها اشتباه می کنند ، نه تنها کمی برای توصیف خود ، بلکه اشتباهات شما نیز به اندازه کمی تحریف شده است … دیدگاه شما همیشه به همان اندازه ذهنی است که می توانید تقریباً مطمئن باشید که این نیست … این یک عقیده نادرست نیست که می توانید بدهید.”

چیزی گیر افتاد در اینجا شخص پشت موفقیت کجاست؟ در حالی که او در تلاش است تا چیزی مانند یک جواب جذاب را بسازد ، MOROW براندو را قطع می کند و از او برای زمان خود تشکر می کند. یک زندگینامه درباره این موضوع اظهار داشت ،

“[Brando had] برای استنلی کووالسکی آورده شده است [Streetcar]تری مووی [Waterfront]مارک آنتونی [Julius Caesar]و حتی … Sky Masterson [Guys and Dolls]اما این شخصیتی بود که مارلون نتوانست واقعی انجام دهد. “³

این شخصیت خودش بود.

اگر مجبور شدیم در تاریخ 16 مه برگردیم^دومین2006 و استودیوهای بی بی سی در لندن ، می توانیم کارن بورمن ، مجری تلویزیون را پیدا کنیم که BBC News 24 Live را پخش می کند. این داستان درگیری بین شرکت اپل و اپل سوابق را در بر می گیرد. میهمان بعدی او گای کنی ، متخصص فناوری اطلاعات با مشاوره خودش است. در حالی که گای به عنوان دوربین در محل معرفی شد ، کارن کنی را به عنوان میهمان بعدی خود معرفی می کند ، به سمت او روی آورد و از او استقبال کرد.

با نگاهی به این نمایش ، می توانیم از گای کنی به عنوان غیر مرتبط با آن فکر کنیم که به کاریزما احتیاج ندارد. او یک متخصص در صنعت است که در ارائه تجزیه و تحلیل برای بی بی سی است. اما چگونه او آن تماس را گرفت؟ گای یک نقش حرفه ای جدید به عنوان یک روزنامه نگار است. او خود مجری تلویزیون بود. مانند بسیاری دیگر ، کنی چندین سال را برای دستیابی به نقش هایی مانند این گذراند. به اعتبار او ، او تماس را دریافت کرد. این یک خودشیفتگی سالم در محل کار است ، که به او کمک می کند تا در این زمینه از کاریزما و مشهور رهبر شود. بنابراین وقتی کارن به سمت او روی می آورد ، او احتمالاً نتیجه انگیزه و کار زیادی است. اما امروز مشکلی پیش آمده است: وقتی کارن به مردی که معرفی کرده است روی می آورد ، این گای کنی نیست. او روزنامه نگار نیست. این کسی نیست که به برنامه خبری دعوت شود. این کسی نیست که تاکنون در تلویزیون بوده است.

در اوایل همان روز ، مردی برای مصاحبه شغلی به همان استودیوهای بی بی سی آمد. او یک اقتصاد تخصصی و تحقیقات تجاری داشت. پس از مدت کوتاهی که منتظر پذیرش بود ، وی پس از اشاره به وی که به وی اشاره کرد ، مورد استقبال یک کارمند بی بی سی قرار گرفت. وقت بود نامزد مورد استقبال قرار گرفت و از او پرسید که آیا او گای کنی است. عصبی است و اگر فرض کند که مصاحبه کننده نام خود را نوشته است ، او موافقت کرد که او است. اما نام او گای گوما بود.

در طی چند دقیقه آینده ، گای گوما متوجه شد که انتخاب این نقش بیشتر از آنچه انتظار می رفت درگیر خواهد بود. اما پس از آن بی بی سی بود. وی به آنچه شبیه استودیوی تلویزیون کاملاً عملی بود معرفی شد و جایگاهی را در برابر یک زن مصاحبه نشان داد. دوربین وجود داشت. آیا واقعاً بازی نقش ها بود؟ برای نقش یک تکنسین رایانه؟ ذهن او شروع به رقابت کرد.

بنابراین ، کارن باومان وقتی او را به عنوان گای کنی معرفی می کند ، به سمت مرد می رود. ما لحظه ای را می بینیم که گوما متوجه می شود که او در اخبار بی بی سی است و او با شخص دیگری اشتباه کرده است. یک سری عبارات در یک ثانیه از چهره او عبور می کند. دهانش باز می شود و ابروهایش در شوک شلیک می کند. او لبخند شلیک می کند که گویی چیزی را می پذیرد. سپس او با چشمان بورمن ملاقات می کند تا سعی کند حقیقت خود را بگوید. خوشبختانه ، سوالات کارن با شروع می شود ،

“آیا امروز از این جمله شگفت زده شده اید؟”

حداقل این فرصت را به پسر می دهد تا چیزی را که در ذهن داشته باشد بیان کند. او این پیشنهاد را می پذیرد که سعی می کند به این نکته اشاره کند که مشکلی پیش آمده است:

Goma: “من بسیار تعجب کردم … از دیدن این جمله … برای ورود – به بعد من! “و سپس” من انتظار آن را نداشتم … زیرا آنها چیز دیگری به من گفتند. “

در نیمی از گوش گوش ، این میهمان به سؤالات بورمن پاسخ می دهد. اما او به سختی سعی می کند بدون اینکه مزاحم او شود ، او را بلند کند. از نظر اجتماعی و عاطفی ، این یک وضعیت بسیار خواستار است. حتماً این احساس وجود داشته است که بعد از آن همه چیز ممکن است اتفاق بیفتد. گای به وضوح شوکه شده ، شرم آور است و به نظر می رسد با مخاطبان میلیون ها نفر مسئولیت رفع چیزها را بر عهده دارد. اما به نظر می رسد که او کاملاً با این احساسات دشوار ارتباط دارد و آنها را مدیریت می کند. جایی که ممکن است خودمان و شخص خود را پیدا کرده باشیم ، خودانگیختگی ، ارتباط و همکاری را می بینیم.

همانطور که نگاه می کنم ، من از این لحظه آماده نشده متفاوت در مقایسه با مصاحبه تدریجی براندو ، از نظر عاطفی درگیر هستم. براندو کنجکاوی من را به عنوان یک روانشناس درگیر می کند. گوما مرا به عنوان یک شخص درگیر می کند. غم و اندوه او را احساس می کنم. بعد با صدای بلند می خندم. و بعد دوباره به آن نگاه می کنم.

و بعد ، به همان سرعت ، تمام شد. یک مرد بی نظیر چهار دقیقه در صندلی این هنرمند نشسته بود تا اینکه این اشکال پیدا شد و به سرعت پایان یافت.

گای گوما در هنگام ظهور اخبار بی بی سی

اگر بتوانیم خود آسیب پذیر خود را به یک وضعیت برسیم ، به طور خودکار امکان پذیر نیست. این ظرفیتی است که در برخی تضعیف می شود و در برخی دیگر تغذیه می شود. به ما آموخته می شود که بخواهیم براندو باشیم ، نه گوما. البته یک موقعیت متوسط ​​وجود دارد. برخی از فارغ التحصیلان خودشیفتگی خواهند بود. و بسیاری از بازیگران ، مجریان و رهبران وجود دارند که قادر به حمل یک شخص برای کار و قرار دادن آن در خانه هستند.

در نگاه اول ، این دو قطعه تلویزیون ، که با نیم قرن از هم جدا شده اند ، کمی آنها را به هم وصل می کنند. اما من به عنوان یک روانشناس که به خودشیفتگی علاقه مند است ، من آنها را به عنوان یک حادثه می دانم که نقشی که ما به کاریزما و شخصیت داده ایم از هم پاشیده شده است. در یک ، از یک بازیگر جایزه خواسته می شود که خود واقعی خود را نشان دهد. در شخص دوم که برای یک شخص فایده ای ندارد ، جای شخصی را که جذب صفحه نمایش می شود ، می گیرد. این حادثه دوم یک فاجعه شخصی و صمیمی است. اما آنچه می بینیم پاسخ به یک شخص معتبر از نظر عاطفی است. ما به عنوان مصرف کننده و به عنوان رأی دهنده ، رهبران خود را انتخاب می کنیم. در صفحه های ما ما به خودشیفتگی – الگوی جدید شخصیت موفق عادی – حساس شده ایم. اما گاهی اوقات – بیش از یک قرن فیلم – یک یادآوری کوچک وجود دارد – ماسک را می شکند. درخشش

تقسیم

یک نظر بگذارید

مصاحبه Brando-Murrow 1955 در You Tube:

BBC News با Guy Goma 2006 در You Tube:

مقاله کامل من توسط Marlon Brando Substack:

https://simonrogoff.substack.com/p/icon-no-5-marlon-rando؟r=27ZLDX

بازپرداخت: همه دیدگاه های برجسته خود من هستند ، مگر اینکه در غیر این صورت بیان شده و لزوماً بازتاب نظرات هیچ موسسه ای که از آن استخدام شده ام منعکس شود. محتوای اینجا برای اطلاعات است و نباید به عنوان مشاوره تعبیر شود.

1. Lowen ، A. (1997). خودشیفتگی انکار خود واقعی. Touchstone

2. والاس ، HM & Baumeister ، RF (2002). خودشیفتگی و عملکرد. مجله شخصیت و روانشناسی اجتماعی ، 82819-834.

3. Mann ، WJ (2019). مدعی: داستان مارلون براندو. هارپر